Анна Мартыновна

 

        (справка о работе в Московской  частной опере) 

 

 

 

        Анна Мартыновна Познякова  (урожденная Лихова) р. в г. Кременчуге  в 1872г. - ум. в  г. Москве в 1940г.

        В Московской консерватории она училась с 1893 по 1899 г.г. Ее преподавателями были замечательная певица  В.М.Зарудная (которую  очень ценил  П.И.Чайковский и считал ее лучшей Марией в опере  «Мазепа»)   и муж  Зарудной  композитор  М.М.Ипполитов-Иванов.

            (В книге Ипполитова -Иванова "50 лет русской музыки в моих воспоминаниях", изданных в 1934 году, композитор, описывая свои занятия в "оперном классе" со студентами консерватории упомянул среди немногих и А.М.Познякову по

 ее девичьей фамилии: "Из певцов учащихся этого периода следует отметить А.В.Нежданову, Лихову, Р.Н.Петрову-Званцеву, В.Р.Петрова", л. 36).

         Долгие годы  А.М.Познякова и ее семья сохраняли дружеские отношения  с Ипполитовым -Ивановым и Зарудной. В тяжелые        двадцатые и тридцатые годы  возможность ходить на спектакли в Большой театр, в котором Ипполитов-Иванов дирижировал оркестром,  было большой радостью. В семье  вспоминались и комичные эпизоды   из этого времени  -   на просьбу сына Анны  Мартыновны  послушать оперу Прокофьева, Михаил Михайлович, не большой любитель новейшей музыки, отвечал: " Валечка, купите лучше три апельсина и съешьте их"

       А с самого начала своей артистической деятельности Анна Мартыновна чувствовала поддержку и заботу Ипполитова-Иванова, как руководителя оперного коллектива. И судя по всему она продолжала пользоваться   советами, уроками его и Зарудной.

       

       После окончания консерватории Познякова  по рекомендации Ипполитова-Иванова была принята  в Тифлисский казенный театр, в котором композитор и  Зарудная долго и успешно работали до  перехода в Московскую консерваторию. К 1899 году театр имел колоссальную труппу, состоявшую из русских и итальянских певцов. Его обширный репертуар  состоял  из более чем  30 опер. Партнерами Позняковой были  - Папаян, Максаков, Петрова, А.Г.Борисенко ( позже ставший ее партнером в антрепризах  а также и  другом ее семьи).

       Молодая неопытная певица сразу получила несколько партий лирико-драматического сопрано -  Наташи в "Русалке", Татьяны в "Евгении Онегине", Наташи в "Опричнике", Ярославны в "Князе  Игоре". Местная пресса довольно благосклонно  откликнулась на выступление новой певицы, лишь корреспондент из Тбилиси , писавший в петербургский  журнал "Театр и искусство" , под псевдонимом "Пенснэ",  выражал недоумение в связи с  появлением нового сопрано в труппе, не имевшей недостатка в таких голосах.

      Но тем не менее в конце сезона дирижер театра Барбини поручил Позняковой одну из главных партий в своей опере "Горный сокол", а с приехавшим на гастроли Ф.И.Шаляпиным в опере  "Борис Годунов", она пела партию Марины Мнишек.

      Позже, когда ее антрепризы в провинции совпадали с гастролями Шаляпина, она бывала его партнершей. Оба они участвовали и в бенифисах  друг друга.

 

      В следующем сезоне  с осени 1900 года, она была приглашена в труппу Московской частной оперы. Это совпало  с намерениями Ипполитова-Иванова, дирижировавшего в театре по приглашению  С.И.Мамонтова,  пополнить труппу театра молодыми силами (в ф. С.И.Мамонтова в РГАЛИ сохранились черновые записи директора театра К.С.Винтер или режиссера и певца В.П. Шкафера со списками оперных певцов, среди них в группе  сопрано - Забела, Познякова, Веретенникова, Астафьева, Цветкова).

     На следующий день после открытия сезона Познякова дебютировала в партии Тамары в опере "Демон". Музыкальный критик и профессор консерватории Н.Кашкин, уже отмечавший Познякову в консерваторских оперных спектаклях, шедших в Большом театре, писал в "Московских ведомостях": "Партию Тамары для первого дебюта пела г-жа Познякова, имевшая хороший успех. Голос артистки, с его свежестью и мягкою серебристостью тембра, очень красив и владеет им она весьма недурно". Критик отметил также смущение певицы  "столь естественное при первом выходе на большой сцене такого  города как Москва"

    ( Страх перед публикой не проходил у певицы до конца ее артистической карьеры, она научилась лишь скрывать его.)

      Рецензенты других газет заметили "свежесть и мягкую серебристость тембра" ("Московский листок"), "очень эффектную по внешности Тамару"(«Новости дня»), В "Русском листке" писали, что "вчерашней Тамаре г-же Позняковой был поднесен венок от подруг консерваторок".

    22 сентября был дебют Позняковой в роли Татьяны в опере  "Евгений Онегин" - "Г-жа Познякова произвела очень хорошее впечатление, главным образом, красивым голосом" ("Русское слово"). 26 сентября она пела Марию в "Мазепе",партнером ее был А.В.Секар-Рожанский, а затем ее однокашник Н.Д.Веков.

      Рецензент "Русского листка " 27 сентября писал "Равнодушие к постановке "Мазепы" в          Большом театре заставило дирекцию Императорских театров исключить оперу из репертуара, в Частной опере она собирает массу публики… В роли Марии выступила впервые г-жа Познякова. Артистка имела большой и вполне заслуженный успех". Газета "Русское слово" писала: " Г-жа Познякова будет подходящей дублершей для г-жи Цветковой, с вокальной стороны певица справилась вполне удачно…также свободно чувствует себя г-жа Познякова в сценическом отношении".

       3 октября Познякова пела партию Сабуровой  в "Царской невесте", главные партии и которой исполняли Н.И.Забела и В.П.Шкафер.

       21 октября газета "Русское слово" сообщила: «Генеральная репетиция оперы  «Сказка о царе Салтане» привлекла многочисленную публику, была вся музыкально-артистическая Москва, учащиеся консерватории…Вся декорация принадлежала кисти Врубеля… Царевну-лебедь пела Забела, царицу Мелитрису –Цветкова».Но через неделю появились новые исплнители за исключением Забелы. Газета «Русский листок»  писала:  « Шестое представление, шедшее со значительными изменениями состава, причем главной заменой было появление г-жи Позняковой в партии Мелитрисы, привлекло  совершенно полный театр… Г-жа Познякова имела успех, хотя ее исполнение было ниже исполнения г-жи Цветковой». Критик «Московских ведомостей» 31 октября, похвалив певицу – «Новой царице Мелитрисе г-же Позняковой чрезвычайно удалась сцена на  острове Буяне…Голос молодой артистки здесь лился свободно, слышался полный звук» и , покритиковав за то, что партия исполнялась немного  сухо, отметил, что «эта молодая сила Частной оперы с честью вышла из нелегкого испытания и имела большой успех у публики».

         (А.М.Познякова позже рассказывала, что для

  на спектакль для этой роли иногда  привозили  в сопровождении  серьезной охраны драгоценный подлинный кокошник , снимали после спектакля и увозили  в хранилище. В  театре, видимо, сохранялись традиция  и любовь  С.И.Мамонтова к подлинным костюмам, хотя Врубель, создавая  эскизы, не стремился к этнографической  точности).

        В ноябре Познякова в партии Агнессы «Орлеанской девы» заменила Цветкову. А в ноябре в сообщениях прессы и в режиссерских записях появились сведения  о поручении  Позняковой главной партии в опере  «Чародейка» (РГАЛИ, ф.799, оп.2) Но   куму в  «Чародейке» пела более опытная Е.Я.Цветкова. Возможно, в то время молодая певица Познякова внутренне не была готова к этой партии. Позже в провинции она исполняла ее с большим  успехом. (На подарке, поднесенном ей в Перми  -  запись: «Чародейке Пермской сцены А.М.Позняковой от очарованной публики. 7.1. 1904-м»                                                                                                        

 

    Певицы   Цветкова  и Познякова имели в театре сходный репертуар,  порой     Познякову вводили в партии Цветковой,  более опытной и уже успешной. Но, несмотря на это,   у них поддерживались вполне дружеские отношения. Свидетельствуют об этом сохранившиеся в семье фотографии  Цветковой с очень теплыми и шутливыми надписями.

        В декабре 1900 года в Москве проходили юбилейные дни композитора Н.А.Римского-Корсакова. На другой день после официального чествования  композитора – 20 декабря  в  «Сказке о царе Салтане» вместе с Забелой, Шкафером, Вековым пела Познякова.

      После окончания  театрального сезона Познякова участвовала летом 1901г в гастролях на ярмарке Нижнего-Новгорода, организованных известным антрепренером и музыкантом А.А.Эйхенвальдом, часто работавшим с Ф.И.Шаляпиным.

      Приехавший в августе Шаляпин, пел Мефистофеля в  «Фаусте» Гуно. Рецензент газеты   «Волгарь», отдав должное знаменитому гастролеру, отметил, что «г-жа Познякова, певшая партию Маргариты, и г. Гладков – Валентин вызвали  аплодисменты среди акта». 31 августа в опере  «Борис Годунов» Познякова, исполняя партию Марины Мнишек, вновь встретилась в одном спектакле с Шаляпиным.

       Материалов о работе А.М.Позняковой в сезоне  с осени 1901 до осени 1902 года  не обнаружено.

       Сбор труппы Московской частной оперы в 1902 году начался в августе. Газета  «Московские ведомости»  отметили, что в текущем сезоне в Частной опере будет петь Познякова. Газета  «Курьер», рецензирую оперу  «Русалка», писала, что Познякова  «не новичок на сцене, уже выступала в Солодовническом театре позапрошлый сезон. Вчера она появилась в трудной и очень ответственной партии Наташи и среди других дебютировавших выгодно выделялась как своими вокальными средствами, так и сценической подготовкой» Успех певицы в этой партии,  ее музыкальность,  «ее благородная внешность и голос» отмечали газеты  «Московские ведомости»,  «Русский листок», «Курьер». Можно  предположить, что пропущенный в театре  год  прошел у певицы в серьезной работе и в усовершенствовании вокальных данных.

      Она продолжает петь Тамару в  «Демоне» (Фотография ее в этой роли помещена в  «Альбоме русских красавец»,  изданном в 1904 г. в Москве газетой  «Русский листок» , Татьяну в  «Евгении Онегине».

      Рецензент газеты  «Новости дня» С.Кругликов писал  4 октября, что у Позняковой Татьяны  «красивы и для слуха и глаз, красивы и свежий голосовой материал, изящная привлекательная внешность. Я воспринимал чисто физическое удовольствие от ясных молодых тембористых нот певицы. Я любовался ею, и когда она, написав письмо, стояла у окна, освещенная первыми лучами только что показавшегося солнца, и когда она сама,  «как солнца луч» осветила догорающую жизнь старого князя» Далее рецензент выразил  пожелание  еще больше совершенствоваться певице в этой партии.

       В октябре  Познякова  продолжала петь свой репертуар – Ярославну в  «Князе  Игоре», Гориславу в  «Руслане», Маргариту в  «Фаусте»,  Купаву в  «Снегурочке».

       В ноябре,  заменив Забелу, Познякова пела Волхову в  «Садко», партию,  вероятно трудную для ее голоса --  лирико-драмотического сопрано, но  газета  «Русский листок» писала : «Вчера впервые в роли царевны Волховы в  «Садко» заменила г-жу Забелу г-жа Познякова. Несмотря на то, что ей пришлось петь без репетиции, артистка прекрасно справилась со своей трудной партией. За год эта молодая певица сделала заметные  успехи. Надеемся  почаще встречать ее на сцене,  чем теперь».

      В тот же месяц Познякова  начала петь  партию  Оксаны в  «Черевичках», очень близкую ей, южанке, и вскоре ставшей  одной из ее любимых, так же  как и партия Ганны , которую она исполняла позже  с большим  успехом в антрепризах.

      14 декабря в Московской частной опере специально для  Римского- Корсакова была дана  «Снегурочка»  « с лучшими силами театра. Спектакль ознаменовался  чествованием композитора».

      С.И.Зимин после  посещения оперы  «Снегурочка» ( возможно этого спектакля ) записал в дневнике свои впечатления : «Музыка удивительно хороша, по-моему  -   лучшее произведение Римского-Корсакова. Сцена в лесу (нрзб) поставлена  поэтично, сказочно. Вновь восторгался Позняковой, голос звучит чудно, играла хорошо – пророчу ей будущность» (ф. С.И.Зимина в Центральном музее музыкальной культуры им. М.И.Глинки).

      В конце  года   в театре была возобновлена опера  «Опричник». Партию Андрея исполнял Севостьянов, «роль Натальи исполняла г-жа Познякова очень хорошо». ( «Московский листок»), а корреспондент газеты  «Курьер» писал:  «Наталья – г-жа Познякова вложила в вокальную сторону много теплоты и подкупила слушателей подъемом, который чувствовался в передаче артисткой драматических моментов». (Позже ее партнером в этой опере будет Н.Н.Фигнер).

       29 декабря была поставлена   «Аскольдова могила» Верстовского.  «Хорошо принимали г-жу Познякову, исполнявшую партию Натальи»  (газета  «Русский листок»)

       В 1903 году Познякова продолжала петь в театре свой репертуар.

       В феврале  газета  «Московский листок» сообщила о большом успехе возобновленного спектакля  «Мазепы». Познякова пела Марию.

     Работа в Московской частной опере привела А.М.Познякову к заметным успехам, она выросла как певица и актриса. Рецензенты отмечали серьезную работу и внутренний рост певицы.

      В начале 1903 года Московская частная опера оказалась в  тяжелом материальном  положении в связи с повышением арендной платы помещения  его владельцами. Театр должен был искать новую сцену, менялся и состав труппы.

    В одном из июньских номеров в хронике  журнала  «Театр и искусство» были  даны сведения, что А.М.Познякова вошла в состав Пермской оперной труппы.

    Возможно, Познякова могла бы остаться в труппе Московской частной оперы или же войти в труппу театра С.И.Зимина, но ее семья не была связана в то время с Москвой  ( певица снимала меблированные комнаты на Тверской). Ее муж И.А.Позняков с 1902 года служил в Удельном ведомстве в Нижнем Новгороде.

     А.М.Познякова  начала работать в антрепризах  других городов  -  Перми,  Казани, Нижнем Новгороде, Тамбове, Екатеринбурге, Тбилиси.

      В провинции она могла получить большую свободу выбора, у нее появились новые партии в русских и западных операх. Ее выступления неизменно сопровождал успех.

        Она покинула сцену в  1910 году,  на взлете своего успеха. Последний сезон  А.М.Познякова пела в антрепризе Эйхенвальда в Тифлисе, в городе, где она начинала.

                    

                                         М.Астафьева.

 

 

 

 Решение поместить  эту  справку в интернет обусловило во-первых то, что в имеющейся литературе о музыкальной жизни России,  а так же в справочниках,  упоминания  о певице А.М.Позняковой  содержат неполные, а подчас и ошибочные сведения.

После довольно долгой работы в архивах, музеях, библиотеках, где я изучала документы,  журналы,  годовые подшивки газет Москвы а также провинциальных городов, были  выявлены интересные и многочисленные сведения, частично вошедшие в представленную справку.

Вторая причина, заключается в следующем. Заглянув недавно в интернет, я с удивлением обнаружила,  что  текст справки, представленной выше,  давно, без зазрения совести  использовал  и поместил в статье в газете «Уездная хроника» краевед г Гороховца Н, И Андреев. Он в разные годы писал статьи в местной прессе  об А.М.Позняковой (она после окончания оперной карьеры  -  в 1910-х и в начале 1920-х жила в Гороховце, т.к. ее муж работал во Владимирской и Нижегородской губерниях, и там давала уроки пения,  организовывала концерты, ставила  оперы).

Взяв обещание у Андреева (которого я знала много лет) не использовать этот материал в своих докладах или статьях, я передала ему эту справку лишь для сведений, так как в его прошлых статьях встречались разные нелепости и обидные ошибки.

Оказалось, что Андреев,  по этому тексту делал доклад перед широкой аудиторией, а также  поместил под своим именем  в газетной статье часть моей работы, целиком списывая фразы и  даже ошибку (дневник Зимина хранится не в Бахрушинском музее, а в Музее  музыкальной культуры). Чтобы статья не получилась очень сухой  (это же краткая справка!), он  вставлял какие-то банальности, делал несуразные выводы о значении А.М.Позняковой (молодой, не очень опытной в те годы певицы) в становлении Московской частой оперы. К сожалению,  должна сказать, что Н.И.Андреев проявил себя, в данном случае, человеком  мало порядочным,  а в вопросах культуры мало образованным.

 

                 М.В.Астафьева, научный сотрудник Государственной 

                                                                         Третьяковской галереи